德加自畫像（印象派畫家德加）德加自畫像（印象派畫家德加）1/3做個怪咖印象派畫家，是種怎樣的體驗？作為現代藝術開啟者的印象派藝術家們，個個都很有個性：奠基人馬奈不是省油的燈，他從來不承認自己是印象派，不過學院派也不承認他的畫。因為他一出手就實在太驚世駭俗了，一個裸女坐在衣冠楚楚的兩個紳士中間。拿破侖三世的話大概代表了所有學院派美術人的看法：“這畫怎麽這麽淫亂！”扛把子的莫奈，是個愛畫風景的男人。他不厭其煩畫了很多的睡蓮和藍天綠水，以至於在《泰坦尼克號》中都有橋段提（吐）到（槽）莫奈說，“莫奈這樣的大畫家畫裸女時會臉紅嗎？當然不會，他是畫風景的。”勞特累克也是個特有個性的，這個自幼身患殘疾如矮人般的貴族男人，瘋狂的鍾愛著畫紅磨坊歌舞秀的舞女們。有人評說：“時至今日人們很難找到一位以CHANGJI為題材並且創作出如此驚世駭俗的傑作的怪才。”所以，他被美譽為“蒙馬特之魂”。（詳見：印象派個性畫家：人家莫奈畫風景，他畫“青樓”。|小玉聊畫）德加自畫像（印象派畫家德加）馬奈《草地上的午餐》德加自畫像（印象派畫家德加）莫奈《日出印象》德加自畫像（印象派畫家德加）勞特累克《紅磨坊沙龍》所以，在如此大環境下，我們今天的主角德加也不是個中規中矩的畫家。作為一個以去戶外寫生表現光和色的印象派畫家，德加卻格外鍾愛室內景色。他眼光流轉，最後，將目光長久的落在了這些芭蕾舞女身上，然後拿起了畫筆。德加自畫像（印象派畫家德加）德加自畫像2/3戀裙戀背戀發，戀物癖也是種美學。自上古及中古時代，隨著宗教儀式化，伴隨產生了一種極致的美學，叫做“器物崇拜”。發展到近現代以來，本雅明先生也在《機械複製時代的藝術作品》中指出了器物的膜拜價值，即使是世俗化的今天，這種對器物的迷戀依然存在。而戀物癖就是“器物崇拜”的一種表現。德加畫中反映出的癖，以弗洛伊德的精神分析理論解釋再恰當不過。按照著名文化學者朱大可先生的觀點：“戀物癖總是在尋找器物和身體的對應點。比如男人從玉器那裏尋找女人的容顏和肌膚的幻象，並且在把玩中實現意淫的快感；而女人則在抽煙過程中獲得虛擬的口交快感，同時，細長的煙卷（陽具的隱喻）還製造了女人的征服感和安全感，就連煙絲燃燒的過程，都跟做愛的時間節奏相似。毫無疑問，戀物癖轉達了變異的情欲，或者反過來說，物欲就是情欲的另類表述。”我們來看看德加的畫。1.戀裙癖在描繪芭蕾舞女題材上，德加似乎有著一種和勞特累克對紅磨坊舞女不相上下的迷戀。在他的畫中，那些白衣翩翩的芭蕾舞女們或者身在舞台、或者身在幕後，踮起腳尖做著優雅美妙的舞台動作，而幕後的她們鬆下鞋帶，揉揉自己那因為疲勞而酸痛的小腿。畫家用自己獨特的眼光，記錄下這些芭蕾舞女們舞台上和舞台下各異的樣子。女人都很像，也許，他迷戀的是這種“白裙”。德加自畫像（印象派畫家德加）德加自畫像（印象派畫家德加）德加自畫像（印象派畫家德加）在德加的畫作中，他從舞女們的運動中抓住韻律，用精準和敏感的眼光記錄了動態的飛揚。而這個白裙，起到了一種格外襯托的意味，半透明的白紗清新脫俗又典雅大方，還讓舞者格外的輕盈。同時，白色在西方文化中的地位也非常高，它具有宗教色彩般的象征性。所以，這白色的芭蕾舞裙，既有女性獨有的浪漫飄逸，又不失聖潔和純正。2.戀發癖與戀背癖德加是個標準的戀發癖，他畫中表現了很多女性擺弄頭發時的樣子。那些頭發很長、很直、很柔順，畫家簡直就為了這梳頭的一瞬間而畫這一幅畫，他從不吝惜自己對女性頭發的讚美。德加自畫像（印象派畫家德加）德加自畫像（印象派畫家德加）德加自畫像（印象派畫家德加）長發基本作為一個女性獨有的身體標誌，和胸部這些性征器官相比，它更曖昧和含蓄。在格林童話《萵苣姑娘》這篇故事中，頭發是男性通向女性閨房的通道和階梯。德加對女性頭發的描繪，簡直直白到了一定程度。德加自畫像（印象派畫家德加）德加自畫像（印象派畫家德加）德加自畫像（印象派畫家德加）德加自畫像（印象派畫家德加）德加在畫中，還描繪了非常多女性的背部，而且都是極為私密生活時的裸背。這些赤裸的女性肉體，多在沐浴洗澡。她們擦拭清理身體各個部位，你根本看不到她的臉，整個畫麵的顏色細膩度使用，也全然不似從前的古典主義。德加似乎在告訴我們，這些人根本沒有身份，她們根本不需要刻畫五官，隻表現一個模糊的背影就足夠。因為她們不是獨立存在的個體，而就是毫無靈魂存在的如草芥般的肉體。如果說，戀裙和戀發中還能體現出德加對於女性一種朦朧和曖昧的迷戀和讚美，那戀背這裏，總覺得好像對女性的情感態度上有哪裏不對勁。是的，我們一直以為的“德加愛女人”橋段，馬上就要大反轉了。3/3德加，一個愛畫女人的厭女症患者。德加的這些舞女，本是地位極其低下，在社會上沒有自己光鮮身份的，而德加的作品讓她們一下變成了“仙“氣十足的美人兒。大家都在揣測德加對她們的愛慕時，他卻很“煞風景”地說：她們隻是華麗的紡織品罷了，就是我表現的媒介。”大眾唯美浪漫的幻想崩塌了。藝術曆史學家約翰•查森在《名利場》中也指出，德加喜歡看著他的模特痛苦地扭曲著，在描繪這些模特的時候就像在壓力下透過一個小孔來看她們，看她們“受傷流血”的腳。德加自畫像（印象派畫家德加）德加《卡薩特》肖像，唯一和德加“有染”的女人。在感情方麵，德加也非常冷淡，戀愛方麵不盡如人意。可以說，他是個公開的厭女者，一直獨身，也鮮有緋聞，對放浪形骸以追求藝術靈感嗤之以鼻。隻有崇拜他的女畫家卡薩特與他交往密切，但他倆卻始終沒有突破友誼的界限。一個把舞女畫的如此浪漫的男人，在愛情上卻這麽柏拉圖。也許他的一顆真心，隻能獻給藝術。德加的厭女，或許更多是因為他將所有對女性的情感和態度，都極為藝術的表露在畫中了吧。這是人生的孤獨，更是藝術的極致。